CORIOLAN
CORIOLAN
création théâtre
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mise en scène/conception: claudia bosse, coriolan/volumnia: doris uhlich, aufidius/titus lartius/volumnia: marie-eve mathey-doret, menenius/volumnia: aurelia burckhardt, cominius/volumnia: gerald singer, brutus/ädil/volumnia: christine standfest, sicinius/herold/volumnia: jennifer bonn, dramaturgie: christine standfest, assistanat/mise en scène: konstantin küspert, production: lena wicke, intervention espace: karoline streeruwitz, christian teckert, consultation espace: jonni winter, traduction: bosse/standfest, documentation, assistanat/production/espace: anke dyes, recherche: andreas gölles, assistanat/production: brigitte luik, assistanat/espace: victoria philipp, archives: tatjana gerlach, photographie: konstantin küspert, maria mäser, vidéo: frédéric lombard, son: arnold haberl, consulation musique: jennifer bonn, werner möbius, consultation lumières: gerhard fischer, citoyens: guido aengenheyster, monika bischof, anita broser, iwona brugger, eva cermak, michael de werd, anne decker, linde dröscher, sigrid eder, michaela fink, nada frauenhofer, renate gärtner-horvath, wiebke hebestedt, maria helm, julia jovanovic, roswitha kauer, brigitte kiss, barbara korvas, christl kucera, andrea mayer, astrid mayer, rachel moser, isolde müller, ingrid müller, susa muzler, angela nagy, maria ohrfandl, manfred panis, mariella pauls, saskia pauls, ingrid pazdernik, maria theresia pichler, doris prammer, ingrid racz, ewa-maria rogal, thomas scheiber, kristina singer, luzia steindl, marie tappero, michaela wareka, carina zabini.
soutiens: wiener linien, wohnbauvereinigung für private angestellte, österreichisches siedlungswerk, magistrats-abteilung 33 der stadt wien, wien kultur. dank an ing. thomas chalupsky, mag. dieter dorazin, johann hödl, dipl. ing. gerald parzer, johann polzer
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Description
6 acteurs et actrices et un choeur de masse dansante mettent en rhytme les halles d´un dépôt de tramway abandonné. combat, entertainment, claquettes. plaques métalliques sur béton. rhétorique politique. l’espace vient d’osciller par le choc des corps et des langues.
«coriolan» (1607/08) est une tragédie de shakespeare, dans laquelle se heurtent toujours des intérêts, des ordres, des règles, des registres rhétoriques, des membres, des images de l’état et du corps. la ville – la rue – le forum – le capitole – le camp – le champ de bataille. patriciens, plébéiens, représentants du peuple, sénateurs. soldats, officiers, héros.
la tragédie de shakespeare est inspirée par la figure de coriolan, général romain (5ème siècle avant j.c.), rendu légendaire par plutarque. condamné à l’exil malgré ses brillants services, il se retourne contre sa patrie.
la pièce comprend 28 scènes, une douzaine d´entre elles aux champs de bataille, une masse de figurants, des effets spéciaux qui dépassent les limites et s’interroge sur les rouages de la démocratie au début de la république romaine. la lutte des classes, une masse hésitante. rome, ville des plébéiens et des patriciens. la première tragédie, dans laquelle le peuple est considéré comme acteur de l´histoire.
le texte est inspiré d´une traduction fragmentaire de «coriolan» de j.m.r.lenz. les parties en allemand sont retraduites, autres passages sont cités de l’original anglais, interrompues par des paroles de mao jusqu’à agamben.
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coriolan est une pièce de «discussion politique». le pouvoir réside dans l’acte de parole dont l’impact influence l’évolution des situations. la parole; une arme, un outil de contrôle politique. la parole contre les corps. les corps contre la parole; mobilisés par la parole, les corps entrent en guerre.
la stratégie du processus de travail est un usage incommensurable, disproportionnel des moyens et des procédés esthétiques. la dynamique et la fiction de la formation de définitions comme l’état, la politique, le droit, le corps et l’individu, seront traités à une manière théâtrale à l’aide d’un emploi précis de différents codes historiques et actuels, langues, systèmes de jeu et dispositions spatiales. la masse du chœur de "turn terror into sport" devient un élément de la mise en scène de «coriolan». la révolte de la rue squatte les salles de thepalace.
491 avant j.c.: les patriciens imposent une hausse de prix, il en résulte des famines parmi le peuple. le principe du gouvernement, «charitable love and care» en faveur du bien commun, s’effondre et devient l’instrument de la couche régnante. les plébéiens se révoltent et refusent le service militaire contre l’ennemi. de ce fait, ils acquièrent le droit à rome, de l’établissement des tribuns adjoints de la plèbe au sénat. menenius agrippa, un patricien, arrive à les apaiser grâce à une parabole de l’état, prévalant jusqu’à nos jours, qu’il compare au corps humain, aux membres parmi lesquels les tâches sont partagées.
shakespeare relie au modèle de l’antiquité les conflits politiques du capitalisme évoluant.
il intègre la rhétorique politique de ces jours, celle des insurgés anglais de 1607/08 contre les «enclosures» des biens ruraux d’utilité commune et les conséquences (famines, exode rural) et celle des vives discussions entre la chambre des communes et jaques 1er d’angleterre sur la souveraineté, la constitution et la monarchie absolue, et celle qui mènera en 1649 à la décapitation du roi anglais et à l’établissement de la première démocratie en angleterre.
première le 17 octobre 2007
